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止庵认为，借由对遗物的处理，宋以朗在两个方面为认知张爱玲提供了新的线索。“洋戏中唱”突破了语言藩篱，使艺术更具亲和力，能够提升歌唱家表演的真实性与感染力，推动文化互鉴与本土化创新，助力歌剧普及与美育教育。她的名字，自那之后才在中国大陆被重新熟悉，然后不断升温。” 宋以朗花了很多年时间整理这些东西，从《重返边城》开始，到《小团圆》《异乡记》《易经》《雷峰塔》《少帅》《爱憎表》，一部部张爱玲生前没有发表的作品被陆续出版。“武汉人在劝和的时候喜欢说‘算了算了’，透露着一种‘不较真’的哲思。若分析不用除颤，则继续心肺复苏。父母相继故去，他继承了她留下的那些东西。开场曲《我信我的明天》表达当代年轻人的青春姿态和逐梦宣言；《迎风奔跑》《祝我们前程似锦》《追光在路上》《愿你抬头有光》等歌曲以音乐的盎然律动传递当代年轻人敢于挑战、敢于突破、敢为人先的闯劲；主题曲《青春探路者》进一步彰显“平视一代”仰望星空又不忘脚踏实地的人生态度。可配合做静态拉伸动作，如弓步压腿、侧压腿等。但他不能如此了，自己独身没有子嗣，姐姐虽有儿女却不识汉语，再只是放着遗稿原封不动，将来无人可传，唯有公开，方才可以广泛地留存下去
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